„Farewell, My Queen“ habe ich gelesen als es veröffentlicht wurde und sofort gedacht, dass daraus ein interessanter Film werden könnte. Das habe ich sogar Chantal Thomas mitgeteilt, als ich sie getroffen habe. Aber erst Jahre später schlug mir ein Produzent vor, konkret das auszuarbeiten, was für mich mehr als nur eine gute Idee bedeutete, es war die Erfüllung eines Traums. Wenn man sich für die Verfilmung an die Grundsätze des Buches „Farewell“ hält, wird es einem meiner Meinung nach ermöglicht, das Ganze Geschehen aus originalen, selten gesehenen Perspektiven zu betrachten. Mit dem Blick auf Ort und Zeit, auf diese Tage und Nächte in denen Versailles wie ein Schiffswrack brutal zersplittert. Die strikte Bevorzugung der jungen Frau, der Vorleserin, der man zu dieser Zeit und an diesen Ort folgt, um nur das zu hören, zu sehen und zu wissen, was sie weiß und fühlt, als die Stunden vorüber gehen und die Gefahr näher kommt. Die Königin bestimmt das Leben dieser Vorleserin. Wie ein Magnetpol der sie anzieht oder abweist, bestimmt sie ihre Funktion und ihre Emotionen. Für die junge Vorleserin ist die Königin eine Art Idol, ob sie sich nun die Ehre erweist oder zurückzieht. Zunächst noch nach Lust und Laune und dann allmählich bedrängt von den nahenden Zeichen der beschleunigten, vor sich gehenden Geschichte.
Der Film bewegt sich im Rhythmus von Sidonies Herzschlags, mehr und mehr aufgewühlt, als die Katastrophe sich von den Fluren zu den Emporen, von den Schlafzimmern zu den Salons, von den Kellern bis unter die Dachsparren ausbreitet und sich dann in der Anwesenheit der Königin, seltsam träge, entspannt ausruhen wird. Wir wollen das anekdotenhafte, das dekorative, die ermüdenden Vignetten vermeiden, etwas das für uns nicht mehr von Interesse ist. Wir wollen keine unwahrscheinliche Rekonstruktion erschaffen, oder eine, die aus der Fantasie heraus entsteht, und haben uns erlaubt Dinge wie Leichtigkeit und Bewegungsfreiheit zu implizieren, um die verlorene und panische Welt die Sidonie durchquert darzustellen. Immer näher heran oder weiter weg von der Person die für sie immer im Mittelpunkt steht, die Königin. Der Film sollte wie eine Dokumentation über diesen Zeitabschnitt gemacht werden, um so ein Gefühl der Gegenwärtigkeit zu erschaffen. Auf diesem Weg soll dieser Teil der Vergangenheit Gegenwart werden, eine Gegenwart die für die Dauer des Films von den Zuschauern und von Sidonie gelebt und erlebt werden kann.  Benoît Jacquot