Wisemans Ansatz für TOTAL RECALL bestand darin, tatsächliche Kulissen zu bauen, wann immer es möglich war. „Natürlich mussten wir oft auf CG zurückgreifen, weil wir gewisse Dinge zeigen, die man nicht wirklich bauen oder in Realität zeigen kann“, merkt der Regisseur an. „Aber wenn es möglich war, etwas tatsächlich zu bauen, dann habe ich das auch gemacht. Ich liebe es, Dinge zu bauen und zu zeichnen, zu erschaffen und dann abzufilmen.“ „Er wollte, dass der Film so echt aussieht wie eben möglich, weil er findet, dass es dann auch einfach besser funktioniert“, sagt Produzent Toby Jaffe. „Er findet, dass die Schauspieler überzeugender spielen, wenn sie aus einem tatsächlichen Auto heraushängen, anstatt einfach von einem Block in einer Studiohalle zu baumeln. Teil unserer Agenda war es also von Anfang an, tatsächliche Versionen unserer futuristischen Autos zu bauen und sie dann an echten Drehorten einzusetzen.“

Für TOTAL RECALL überlegte man sich den Ansatz, dass der Film in der weit entfernten Zukunft spielen sollte – die aber nicht so weit entfernt sein sollte, dass man unsere Welt nicht wiedererkennen kann. Vielmehr wollte man eine Welt zeigen, die aus der uns bekannten erwachsen ist. „Wir wollten mit unseren Entwürfen nicht zu weit gehen“, sagt Requisiteur Deryck Blake. „Wenn man sich unsere Bauten und Requisiten ansieht, wird man feststellen, dass wir als Grundlage immer das gewählt haben, was wir heute kennen, und haben uns nicht zu weit davon entfernt.“

Tatopoulos sagt, dass er auf seine Arbeit an The Fall – der gewaltige Fahrstuhl, der sich durch die Erde bewegt und die United Federation of Britain mit The Colony verbindet – am stolzesten ist, einfach weil er etwas Vergleichbares noch nie auf der Leinwand gesehen hat. „Dieses Konzept ist mir noch in keinem Film begegnet – ein riesiger Fahrstuhl, der sich durch die ganze Erde zieht“, erklärt er. „Das erlaubte es mir, etwas wirklich Unverbrauchtes und Neues zu machen.