Alessandro und ich schrieben das Skript, und ich präsentierte es Sydney Pollack, dem es sehr gefiel. Wir trafen uns mit ihm, nahmen seine Ratschläge entgegen und verfassten mehrere Entwürfe für ihn – das war natürlich ein Traum. Sydney war einzigartig, ein großer Lehrmeister. Er interessierte sich allerdings mehr für die Liebesgeschichte. Es gab hier aber keine echte Tabu-Liebe auszuarbeiten, in unserem Film geht es um die Beziehung der beiden Offiziere. Und so zog sich Sydney – Gentleman, der er war – von dem Projekt zurück, anstatt uns in der Entwicklungshölle schmoren zu lassen. Dann kam Roger Michell an Bord, und er war großartig. Auch ihm legten wir diverse Entwürfe vor, das war ein toller Prozess. Er verstand das Verhältnis von Will und Tony und trieb uns dazu an, diesen Aspekt weiter zu vertiefen. Wir waren mit dem Ergebnis sehr zufrieden, doch dann musste Roger sich einem anderen Film widmen, und die Produzenten wollten voran kommen

und THE MESSENGER drehen. So stieß Ben Affleck als Regisseur dazu. Auf seinen Wunsch hin nahmen wir einige kleine Änderungen vor. Er hatte gerade GONE BABY GONE – KEIN KINDERSPIEL („Gone Baby Gone“, 2007) abgedreht und aus irgendeinem Grund warteten andere Verpflichtungen auf ihn. So blieb letztlich ich als einziger Kandidat mit Regie-Ambitionen übrig. Also zeigte Mark Gordon auf mich und sagte: „Mach du das!“. Es dauerte eine Weile, bis wir alle – und das schließt mich ein – einverstanden waren, dass ich die Regie übernehmen sollte. Kaum hatte ich Ja gesagt, ging es mit voller Kraft los. Wir kümmerten uns gleichzeitig um das Casting und die Finanzierung. Diese Phase ist in meiner Erinnerung verschwommen. Ich weiß nur noch, dass Lawrence wie besessen daran gearbeitet hat, den Film unter dem Banner von Mark Gordon finanziert zu bekommen. Und bevor ich wusste, wie mir geschah, konnte es tatsächlich losgehen.   Oren Moverman