In Südkorea genießt Hanyo einen geradezu legendären Status: Es ist ein Film, mit dem wir alle früher oder später einmal konfrontiert waren. Er ist fester Bestandteil unserer Geschichte, und so dürfte es wohl kaum einen südkoreanischen Kinogänger geben, der diesen Film nicht als Meilenstein unserer Kultur betrachten würde. Unser Produzent Jason Chae trug sich schon seit längerem mit der Absicht, ein Remake daraus zu machen. Er hatte sogar schon ein fertiges Drehbuch dafür und ein ganzes Filmteam auf die Beine gestellt, doch irgendwie kam das Projekt dann zum Erliegen. Aber dann fragte er bei mir an, ob ich ihm vielleicht helfen würde. Natürlich bedeutete es eine riesige Herausforderung, sich an solch einem Schwergewicht unserer Kultur zu messen. Als erstes beschloss ich, das Skript vollständig umzuschreiben, um mich so zum alleinigen Autor des

Films zu machen. Ich wollte das Projekt nämlich auf keinen Fall so angehen, als würde es nur um die Erfüllung eines bloßen Auftrags gehen. Meine Haltung war ganz darauf ausgerichtet, Kim Ki-youngs Film zu übertreffen oder zumindest etwas Ebenbürtiges zu schaffen. "Hanyo" zeichnet sich dadurch aus, dass er die koreanische Gesellschaft der damaligen Zeit sehr realitätsnah darstellt.
Nachdem aber nun einmal 50 Jahre seither verstrichen sind, habe ich mich von vornherein auf den Standpunkt festgelegt, dass mein Film die Entwicklung widerspiegeln sollte, die sich in der Zwischenzeit vollzogen hat, um auf diese Weise den Zustand dieser selben Gesellschaft im Jahre 2010 abbilden zu können. 
SANG-SOO REGIE

Eine Bombe explodiert. Wir rennen herum wie kopflose Hühner. Dann versuchen wir uns zu beruhigen. Wir schließen die Tür und somit unsere Angst aus. Wir gehen einkaufen. Also arbeitet unsere Angst jetzt im Dunkeln weiter. Sie befällt unser Gewebe. Wir ändern unsere Gesetze. Wir schränken unsere Freiheit ein. Wir keilen gegen Ausländer. Klasse. Natürlich sehnen wir uns danach, über unsere Ängste zu lachen, nur wissen wir nicht wie. Wo ist der Humor bei Terrorismus? Tatsächlich starrt er uns, wie FOUR LIONS zeigen wird, ins Gesicht. In den Ausbildungslagern streiten die jungen Jihadis über Honig, sie schießen einander in den Fuß, jagen Schlangen und werden rausgeschmissen, weil sie rauchen. Als der 9/11-Attentäter Mohammed Atta ausgelacht wurde, weil er zu laut pisste, gab er den Juden die Schuld, sie hätten zu dünne Toilettentüren gebaut. Das Märtyrer-Video eines künftigen Selbstmordbombers läuft gerade eine Minute, da hält der junge Mann inne und fragt den Kameramann: „Was war die Frage noch einmal?“ Der

Terroristendrahtzieher Khalid Sheikh Mohamed sucht zwei Stunden nach einer Garderobe, in der er vor der Kamera nicht fett aussieht. Ich habe drei Jahre lang mit Recherche verbracht. Ich sprach mit Terrorismusexperten, Imamen, der Polizei, Geheimdienstlern und hunderten von Muslimen. Selbst die, die im Jihad unterrichtet wurden und gekämpft haben, berichten von einem hohen Quotienten an Farce.
Am Abend des Jahrtausendwechsels planten fünf Jihadis, ein amerikanisches Kriegsschiff mit einer Barkasse voller Sprengstoff zu rammen. Mitten in der Nacht ließen sie ihr Boot zu Wasser. Sie luden es mit Sprengstoff voll. Sie gingen an Bord. Es sank. Terrorzellen haben dieselbe Gruppendynamik wie ein Herrenabend oder eine fünfköpfige Fußballmannschaft. Es gibt Konflikte, Freundschaft, Missverständnisse und Rivalitäten. Bei Terrorismus geht es um Ideologie. Aber es geht auch um richtige Arschgeigen.   Christopher Morris Regie